由田沁鑫监制、两位新生代戏剧导演黄凯、王婷婷联合执导的话剧《甄嬛传》正在保利剧院演出。该剧以不同于电视剧的戏剧表现手法，用四个女演员同时塑造甄嬛这个角色，展示了一个女人在特定的环境下，如何从天真烂漫到登上权力顶峰的异化人生。

　　话剧《甄嬛传》上演之前，很多人都很好奇，话剧改编会和原著、电视剧有何区别？从现场可以看到，相比起电视连续剧《甄嬛传》中错综复杂、高潮迭起的“宫斗戏”，把7本书，七十多集连续剧浓缩成两小时的话剧《甄嬛传》更强调戏剧结构，在保留了“宫斗”、“争宠”等基本情节的基础上，更注重女人在特定环境下的命运和成长，舞台空间也更追求可变性和流动性。

　　两位青年编剧杨浥堃和庄一以“一个女人的成长史”作为剧本脉络，通过权力的不断升级，将全剧划分成了六个部分：开场，入宫，幻灭，回宫，死亡的盛宴和权力之巅。庄一认为，戏剧必须加入现代的精神和注解，才能体现戏剧的活力。因此话剧《甄嬛传》是一种写意式的重构，在保留原著中一些 “甄嬛体”的同时，是用现代人的眼光来解读，披着古典的外衣，讲述了一个现代寓言。

　　执导过《我不是李白》、《王二的长征》等多部戏剧作品的黄凯导演，说自己从男性角度而言，创作《甄嬛传》最大的感受就像剧中的一段台词：“其实后宫与前朝是紧密相连的。”黄凯说：“前朝的政事会反映在后宫，后宫的波澜起伏也反映着前朝的政局。《甄嬛传》虽然是发生在后宫女人间的故事，但其实是中国几千年来政治生态的一个缩影。”

　　曾经执导过音乐剧《钢的琴》的王婷婷导演与黄凯是中戏同班同学，她说自己执导《甄嬛传》最大的感触是：后宫中的女性太压抑了，这种压抑迫使后宫的女人们不得不向上攀爬，宫中的层层罗网包围着这些女性让她们不断被异化。

　　该剧首轮演出将持续至今晚。(记者王润)

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